我一直不怎么写音评或者影评之类的东西，说来说去终归是别人的故事，甚至是别人的虚幻的故事，虽然艺术在高于生活之前的前提是源于生活，但无论怎样也逃不过其人造的本质，我们总能在荡气回肠的剧情背后看到闪闪发光的“商业”二字。

COOL轻音乐日韩版用了两期大版面介绍《LAST FRIENDS》，甚至其中一期的封面干脆就是红线缠绕五人的官方宣传海报，乍一看上去多少有些兴师动众的嫌疑，多震撼的大制作呢，值得如此宣传。

日剧向来有短小精炼的好名声，不像它的近邻韩剧，一、二百集已是家常便饭，似乎每部剧的编导都有陪伴观众成长亦或是老去的美好愿望。相比于之前青春纯美占据主导地位的日剧市场，《LAST
FRRIENDS》的出现无疑是给这个原本清朗的大家庭抹了一笔不由分说的晦暗。家庭暴力、冲动型人格障碍、性别认同障碍、同性爱、性爱恐惧症、都市孤独症……恐怕有人要叫喊了：这里面有稍微正常一点儿的人吗？！

其实，他们都是正常人。

《LAST
FRIENDS》的魅力即在于它用犀利的主题挖掘出每个角色内心深处死都不愿为人知的隐秘，却又用某种温暖的手法将它们展现出来。即使是最不讨人喜欢的角色DV男及川宗佑，导演也没忘在他冷漠阴郁的脸上添一抹脆弱的渴望和轻然的微笑，这样看来这个恶棍从铁轨上救下工作中认识的小男孩儿着实是合乎情理的。小男孩的遭遇定是引起过他记忆中的悲伤的共鸣——母亲为寻找自己的感情生活迫使年幼的宗佑不得不为一口饭来往奔波于亲戚家。遭受过抛弃的人往往在得到之后比一般人更怕失去，这样的害怕隐蔽在心里致使他们发出与人性相违背的举动。

然而什么是人性？难倒只是代表善良和光明的褒义词吗？浅野妙子把这问题干脆利落的抛给她的观众，你该如何定位的不仅是及川宗佑，而是以他为代表的人数不少的一个群体。当然了，暴力终归是需要被谴责的，这一点毋庸置疑。

如果单看介绍里《LAST
FRIENDS》反映的几大社会心理主题，估计不少人会被吓回去，这样的电视还是不看为妙，临走前还不忘装作爱国的谩骂一句：日本人真TMD变态啊！

在这里要为所有和我一样坚持打开视频播放器的朋友们庆幸一下，我们为隐暗找到了每个人都可以接受的温暖的存在方式。

李安在《断背山》的领奖仪式上说，这不是一部关于异性恋的电影，也不是一部关于同性恋的电影，它是关于爱本身的作品。这句话恐怕是说到广大《断》迷们的心坎儿里去了。违背一般伦理的东西却未给观众造成任何心理上的不适感，我们不得不慨叹这一笔醉人的绝妙。

性别认同障碍！？恐怕当片头上野树里一袭白衣黄色短发从白色帘布中走出来的时候，一大片花痴少女就已经忘记了这个看上去不怎么招人喜欢的心理学名词。等到瑠可打着透明伞在雨中奔跑着去找美知留时，从屏幕上都能透出冰冷的雨水配合着宇多田光绝望中暗含希望、压抑中难持释放的嗓音相辅而呈时，恐怕没被瑠卡君征服的人已是个别。

兼具男性的坚毅勇敢和女性的阴柔细腻又没有男性的粗鲁和女性的琐碎，瑠可的外在塑造上唯一的缺陷就是太完美，完美的不仅让身为男性的摩托车教练和小武深深着迷，女性身份的绘里和美知留一样愿意让真实的自己依赖于她。刚才的我，又一个不小心说出了瑠可君的禁忌，为什么喜欢和着迷要分男性和女性。

大自然的选择，让异于种群的个体异常痛苦。其实仅凭不愿和女性同换衣服、不喜欢男性碰自己、看心理医生这样的事情就妄下结论说瑠可君是异体未免有些武断。每个人都有区别于他人的心灵禁忌，如同世界上没有两片相同的树叶一样，究竟谁是异体谁是全体？

将《LAST
FRIENDS》从电视剧本身中脱离出来讲说是不切合实际的做法，它毕竟是一部有剧本有剪辑有制作的成品剧，换句话说，就是用艺术放大了的生活。

浅野的魔力是，你明知道那只是事先排演好的台词，却无法克制流泪的欲望。

第8集结尾部分可以定位成全剧即结尾大高潮前的一个小高潮。岸本瑠可决心离开SHARE
HOUSE，留信给小武说明长久以来伪装下的真实的自己。至今，小武追到公园叫住瑠可时渴望的眼神和迸发于心的呐喊依然敲击在心，恐怕那一刻，希望这两个原本殊途的人能有同归的结局的人不在少数。

小武说过，命运的相遇，就是这样不期而遇。

水岛武怕是自己也没有想到，因童年阴影自小害怕与女性身体接触的自己也会抛开什么性爱恐惧症好好的完全的爱一个人。

“我还是喜欢瑠可，是作为一个个体也好，女性也好，这你不要问，因为我也不是很清楚，但是我支持瑠可，无论瑠可你变成什么样子，我都想在你身旁看着，我不想失去你。”

感谢导演意料之外情理之中的安排，水岛武和瑠可弥足珍贵的拥抱，在释放爱的过程中找寻到自我本质的归宿，再也没有心灵围墙的禁锢，超脱身体欲望的拥抱，美知留说“那一刻，我看到了唯爱的诞生。”

唯爱，唯独有爱。

那么美知留呢？美知留和宗佑、美知留和小武、美知留和瑠可，彼此间又算什么？或许这就是为什么许多宣传网要在《LAST
FRIENDS》中把蓝田美知留作为第一主角的缘故，她有多于其他人的纠缠不清的感情。不巧的碰巧是，美知留的心理代表词也正是LOVE（见片头）。

但她的LOVE是爱还是爱情，又成了浅野妙子抛给观众的疑问（看到这估计有人开始“痛恨”浅野了）及川宗佑是因为没有爱，所以不知如何去爱，而美知留则可以概括为，因为没有爱，而不知道什么是爱。（此处的无爱仅指角色童年的遭遇）

和及川宗佑的同病相怜，让她以为这样才不会被抛弃，水岛武的细心和温柔，让她以为这样才叫安全。美知留的人物悲剧并非是宗佑拳打脚踢的暴力侵犯，更不是后来和小武、瑠可纠结的三角恋，而是当一切尘埃落定，所有的局面都发展到无可挽回的地步时，她才明白，自己一直以来认为的爱原来都并不是爱，而自己永远想不到的爱才是一生中真正的爱。

难免会在后悔中慨叹：“瑠可，如果当时我能了解你的心意……”

无需再有后文，她已然知晓雨中头顶那一把透明伞的意义，她已然明了“不许骂我的瑠可”的勇气从何而来。

只是原本温暖的存在，都已变成隐抑心中的痛楚，脸上还有笑容，因为它们曾经毕竟是些温暖的存在。

相比于其他几个人的痛楚，空姐绘里和她的同事小仓多少让人觉得明快一些，孤独和懦弱是很容易也很常见的困扰。物欲横流纸醉金迷的时代，学会放肆大笑的绘里隐藏爱恋直到不相信真爱的存在，擅于交往但并非真正的乐于交往，SHARE
HOUSE的集体生活应该已将她有所改变，谁都不能否认，瑠可、小武、小仓、美知留…SHARE
HOUSE的一切都已成为绘里最真实的留恋和怀念，散落在客厅沙发的欢笑，这一次是完全真实的。

面对《LAST
FRIENDS》，与其说它在讨论DV或者LES，倒不如说它在讨论爱，讨论人性的本质——隐藏。

因爱自我隐藏，因爱自我释放，在通往地狱的不归之路上，谁才是我的救赎天使。

瑠可说的对，每个人都有到死都不愿意说的秘密。

感谢浅野妙子，把这个虐人的人生课题抛给我们，让我们有了一个在受伤的过程中体味疼痛，在疼痛的过程中感悟坚强的机会。流泪、呐喊，都不再是奢侈的事，痛定思痛，让绝望的天空闪现希望的曙光。无论身在何处的人们，心里若能拥有一个SHARE
HOUSE，未尝不是件美好的事。

美、武、瑠三人在公园的骑单车追逐在树下的场景是《LAST
FRIENDS》中少见的温暖而又不乏静谧的一段，瑠可说，如果时间能停留在这一刻，该多好。

如果时间能停留在那一刻，多好！原来，美知留、水岛武、家人、摩托车这些东西拼凑出来的就是瑠可幸福的全部，简单而又奢侈的欲望，坦然地爱着美知留，坦然地接受小武的爱，也许他们真可以这样平静地生活下去也说不准。但如果只是这样，动荡不安的青春便会因为失去狂妄而变的死气沉沉，如同不能拒绝爱一样，我们也不能拒绝青春。

无休止的斗争与其说是为了某个结果，到不如说是为了斗争本身。就好比骑单车，并行永远赶不上追逐的乐趣。

跟着《LAST
FRIENDS》的脚步走一段，突然觉得失落的人们之所以努力生活并非是为了摆脱失落，而是为了寻找一个新的希望，新的开始。逃避是解决问题的最快办法，但一定不是最佳方法。美知留后来的举棋不定暂且抛到一边不谈，单说她微笑着告诉瑠可要离开宗佑找回自我时眼里流露出来的坚毅就让人一阵欣喜，和她闪开步子躲掉美发店前辈的踩踏的举动一样，让人忍不住笑她的可爱。

突破女性生理限制的瑠可在越野摩托车障碍场的成绩越来越好，孤独成性的绘里坚持微笑和同事们打招呼并终于获得回应，努力工作的水岛武被提点为电影造型师，小仓再一次鼓起勇气将离婚协议书带回家中，所有细微而又浩瀚的转变，且不论有多少成功成分在里面，仅是曙光就足以代表朝阳。

浅野妙子只想让你因疼痛而思索，从未想过让谁在忧伤中绝望，我们都还年轻，过往都还是些值得恋念的幸福。

幸福没有消逝，因为没有出现。

幸福没有出现，因为没有消逝。

像瑠可的爱一样，恒久存在。

SHARE
HOUSE，在客厅里放肆大笑，释放开怀；在楼梯旁静立等待，难抑思念；在花园里轻言细语，交换灵魂；在卧室里面对在我，黯然神伤。

可以转念离开，却不能克制自己回头张望。正是因为有人等待，所以可以在开门进来后说“我回来了！”

用第一间房存放悲伤，是为了让你没有负担。用第二间房存放欢笑，是为了让你不再寂寞。用第三间房存放等待，是为了让你不再无助。用第四间房存放保护，是为了让你不再害怕。

用整个SHARE
HOUSE存放我们，是为了爱。

盛开是一场生命的绽放仪式，消逝之后的盛开更是回归到生命本身的恒久的意义，不再拥有心跳的人们一样闪耀在别人的记忆里，几十年如一日的清晰。

我触留在你心里的印痕，呵呵，everything is all
here,感谢上帝!

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